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            淺淡蜀繡文化的歷史

            來源:中國期刊網 分類:歷史 發布時間:2020-07-17 瀏覽:0

              摘要:蜀繡是刺繡工藝的總稱,它以四川成都為中心,其歷史悠久,根據晉代常璩<華陽國志>記載,當時蜀中刺繡已經聞名天下,與蜀錦齊名,皆被譽為“蜀中之寶”。不僅如此,蜀繡還與粵繡、湘繡、蘇繡齊名,成為中國四大名繡之一。蜀繡主要以彩絲和軟緞為原材料,包含有12大類,總共122種針法,講究“針腳整齊,緊密柔和,線片光亮,車擰到家”。它主要以臺屏、掛屏、繡衣、枕套、被面和鞋面等日常用品及欣賞品展現出來的。蜀繡能體現出生動形象,色彩鮮艷的特點,且富有立體感,短針細密,片線光,針腳平,變化極為豐富,極具濃厚的地方特色。

              關鍵字:蜀繡

              一、簡介

              蜀繡又叫“川繡”,它起源于川西民間,因地緣關系而得名為蜀繡,它與湖南長沙的湘繡、江蘇蘇州的蘇繡和廣東的粵繡并稱為中國四大名繡。它主要集中在重慶、綿陽、成都等地。蜀繡的特點可概括為“嚴謹細膩的針法,淡雅清秀的色彩,優美流暢的線條,中國水墨畫的格調”。其用針工整、平齊光亮、絲路清晰、不加代筆,花紋邊緣如同刀切一般過于齊整,色彩鮮麗。

              蜀繡的純觀賞品相對較少,以日用品居多,取材多數是花鳥蟲魚、山水人物、民間吉語和傳統紋飾等,頗具喜慶色彩,繡制在被面、枕套、衣、鞋及畫屏。尤以自然界為主題(如熊貓、花鳥)的蜀繡品種最具代表性。

              據統計,蜀繡的針法有十二大類,一百二十二種。常用的針法有暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針等。

              蜀繡常用的幾種針法有:

              閂針:這種針法適用于繡制山水和孔雀羽毛等,以體現其真實和色彩。

              暈針:能表現出繡花、鳥、蟲、魚、人物、走獸的質感,不僅易于浸色,而且體現繡物的光、色、形,把繡物的這種自然和真實感繡得惟妙惟肖。如鯉魚的靈動、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿、熊貓的憨態等。

              車凝針:這種針法能夠隨事物的自然形態,而體現得生動活潑。

              滾針:適于繡蜀葵、芙蓉花葉的葉脈,以及樹藤、松針、煙云、人物衣褶等。這種針法能體現繡制物像的自然形態。

              飛針:是一種適用于浸色的補充針法,而能掩藏原針層的埂子。

              扣針:其特點能顯出繡制物像的凸凹形狀。

              撒針:刺撒上去,以起到隱約的顯現色彩、調和色彩和增添色彩的效果,適用于繡制金魚的尾尖、雀鳥的尾子和脊背花紋等。

              E針:這種針法可以浸色,多用于繡花卉翎毛。

              撥針:每排可著兩色,適宜繡雀腿和走獸。

              梭針:適用于刺繡山水的巖石等。

              虛針:一般用縱橫參差的短針,如繡山水,著墨處用密針,不著墨處用虛針。

              續針:蜀繡續針繡和廣繡的續針類似。

              二、追溯歷史

              (一)、西漢至宋代

              西漢至最早記載蜀繡的文字,出于西漢文學家揚雄《繡補》一詩,詩中表達了作者對蜀繡技藝的高度贊譽。而據文獻記載,東漢蜀國最早的君王蠶叢已經懂得養殖桑蠶。漢末三國時,蜀錦蜀繡就已經馳名天下,作為珍稀而昂貴的絲織品,蜀國經常用它交換北方的戰馬或其他物資,從而成為主要的財政來源和經濟支柱。

              漢以后至五代十國時期(公元907~960年),四川相對安定的局面為蜀繡的發展創造了有利的條件,社會需求的不斷增大,刺激了蜀繡業的飛速發展。在晉代,蜀繡被稱為“蜀中之寶”,而聞名于世。

              唐代末期,南詔進攻成都,掠奪的對象除了金銀、蜀錦、蜀繡,還大量劫掠蜀錦蜀繡工匠,視之為奇珍異物。

              時至宋代,蜀繡的名氣已經遍及整個神州大地,文獻上稱蜀繡的技法為“窮工極巧”。成都地區因其自然地理條件優越,盛產絲帛,因此蜀錦蜀繡的制作生產“冠于天下”。

              (二)、清代至民國時期

              清初藝人們吸取了顧繡的長處以及先長針刺繡而后扎針的民間繡法,使蜀繡進入一個繁榮的發展時期。

              1831年(清道光年間),隨著蜀繡行會的成立,成都的蜀繡店鋪、作坊多達數十家,從業繡工也有1000余人。這一時期,刺繡產品開始由專業的設計師進行設計,產品逐漸劃分為穿貨、戲服、燈彩三個行業。繡品以本地織造的紅綠等色緞和地產重要散線為原料。用線工整厚重,設色典雅,題材多且含吉祥寓意,具有民間色彩。

              清代末期,政府提倡振興實業,又在成都開辦了勸工局,勸工局下設了刺繡科,專門管理蜀繡的生產和銷售。蜀繡中不少精品被指定為皇室貢品,而且優秀的藝人還被授予“五品同知銜”的稱謂,極大地鼓勵了蜀繡的生產和制作。

              清末至民國初年,蜀繡在國際上已享有很高聲譽,在1915年國際巴拿馬賽中榮獲金獎。

              民國后,蜀繡雖然不再繡制朝服和貢品,但繡制日用品的范圍卻越來越廣,幾乎包括人們日常生活的方方面面。小到幼兒的披衫、鞋帽,大到結婚時的床上用品、室內裝飾品及饋贈酬酢用品。隨著刺繡范圍和題材的推廣,蜀繡的裝飾性也進一步提高,采用歷代名畫作刺繡圖稿的蜀繡作品也大量涌現。

              抗戰時期,文化中心南遷,許多畫家和技工來到成都,為蜀繡的發展做出了極大地貢獻。

              (三)、1949年以后

              1949年后,民間在四川設立了成都蜀繡廠,使蜀繡工藝的發展進入了一個新階段,在技術上不斷的創新。如它產生了能表現出動物皮毛質感的“交叉針”,和能表現人物發髻的“螺旋針”,表現鯉魚鱗片的“虛實覆蓋針”等,這大大地豐富了蜀繡的表現形式和藝術風格。

              “文革”中,蜀繡和許多優秀的民族文化遺產一樣被作為“封、資、修”的東西加以批判,從事刺繡的藝人甚至被誣為“為帝王將相,才子佳人服務”,致使刺繡行業轉產,刺繡工人改行另謀生路。

              1971年以后,成都蜀繡廠開始恢復生產,那些改行從事其他行業的刺繡工人也紛紛返廠。20世紀70年代末,川西農村繡工人數達四五千之多,相當于刺繡工廠在職職工的15倍。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個品種外,還積極生產外貿出口的生紡繡片、繡屏等。繡品仍保持濃厚的地方特色。

              1981年后,蜀繡有了較大發展,除蜀繡廠專業從事刺繡的工人外,農村郊縣加工刺繡的人員迅速增至七、八千人。

              1982年的中國工藝美術品第二屆百花獎評選,以及1985年的巴黎博覽會,蜀繡都贏得了極高的榮譽。

              三、工藝特點

              蜀繡有著“線法平順光亮、針腳整齊、施針嚴謹、摻色柔和、車擰自如、勁氣生動、虛實得體”的特點。由于受地理環境、風俗習慣、文化藝術等各方面的影響,在經過了長期的不斷發展后,逐漸形成了“嚴謹細膩、光亮平整、構圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快”的獨特風格。

              蜀繡的繡法靈活,適應能力強。一般繡品都采用綢、緞、絹、紗、縐作為面料,并根據繡物的需要,制作程序、配色、用線也各不相同。

              四、繡品種類

              蜀繡,種類繁多,豐富多彩,既有偏重于實用價值的日用品,又有偏重于藝術效果的欣賞品。它主要有被面、枕套、繡花拖鞋及其它裝飾用品等上百個花色品種。在古代的蜀繡品種中,主要是彩帳、禮品、官服、日用花衣、邊花、嫁奩和條屏等。而在現代蜀繡繡品中,大小不一,既有巨幅條屏,也有袖珍小件,其代表作有雙面異色的座屏《水草鯉魚》、掛屏《蜀宮樂女演樂圖》、座屏《大小熊貓》和巨幅座屏《芙蓉鯉魚》等。這些作品都展現了民間藝人高超的技術和深厚的文化底韻。

              五、結論

              談到民間手工藝,我們都知道中國自古以來就有許多各種各樣的民間藝術,如剪紙、木版年畫、風箏、皮影、吹糖人、面具、草編、藍印花布、刺繡等等,每一個工藝都淋漓盡致地展現了它們獨到且高超的技藝。這些非物質文化遺產傳承至今,都有著各自獨特的風格和不可估量的價值。它們與我們的生活息息相關,不僅僅用于觀賞,它還代表著一個國家的民族文化,它所體現的價值也是我們所不能忽視的。蜀繡是我國工藝美術長廊中一顆璀璨的明珠。它作為中國四大名繡之一,它具有悠久的歷史和獨特高超的刺繡技法。但是現在蜀繡的發展已嚴重衰弱,與其他三大名繡相距甚遠。由于蜀繡技巧繁瑣,工藝復雜,讓許多求藝者望而卻步,使得四川這一民族民間工藝瑰寶面臨失傳、絕跡的境地。因此,國家非常重視非物質文化遺產的保護,蜀繡也被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。這些文化遺產得到保護,我相信不僅是蜀繡,其他的民間藝術也都會迎來一個更加美好而嶄新的明天。

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